“夜色如水月如钩”可以翻译为：月光下的夜色如同流水一样美妙，月亮像弯钩一样高高挂在天上。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长，那如钩的残月经历了无

闻天语殷勤问我归何处的修辞手法是比拟。在结构上的作用是：由梦引来出（过渡到）下阕词人抒情。这句话出自宋代诗人李清照的《渔家傲》。此词作于李清照南渡之后。根据《金石录后序》记载，公元1130年（宋高宗建炎四年）春间，李清照曾在海上航行，历尽风

缺月挂疏桐这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏

柳永，崇安人，北宋词人，婉约派创始人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七，宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田，由于仕途坎坷，生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在倚红偎翠，浅斟低唱，中寻

1、《清平乐·春归何处》是宋代文学家黄庭坚的词作。这是一首感叹时光去而不返的惜春词，作者以凄婉的笔法，抒写了对春天逝去的沉痛和惋惜，体现了词人对美好时光的热爱、眷恋、痴情和追求。上片写春天的归去。2、作者将春拟人化，既点明寻春、惜春旨意，又

《蝶恋花》王国维，原文如下：阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许；花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕；最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。《蝶恋花》是近代词人王国维的词。作者以花暗喻妻子，通过写忍受离别的煎熬后

晚妆梳罢，又临镜手执画笔画眉。此句出自《减字木兰花·新月》，全诗为：晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。准待分明，和雨和烟两不胜。莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。此诗是清代词人纳兰性德的词作。此词写新月而联想到人间情事，令人、物浑

最著名的满族女词人，是顾太清。最著名的汉族女词人是徐灿。顾太清，名春，字梅仙。原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。嫁为贝勒奕绘的侧福晋。她为现代文学界公认为"清代第一女词人"。晚年以道号"云槎外史"之名著作

“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”。释义：再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧。出自《行香子·七夕》也题作《行香子·草际鸣蛩》，是宋代女词人李清照的作品，被选入《全宋词》。这首双调小令，以托事言情的手法，通过对牛郎织女

“雨霖铃”中表现离别之情的句子是多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！释义：自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！“雨霖铃”是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着

1、春去夏至,应该是夏天。2、《清平乐·春归何处》是宋代文学家黄庭坚的词作。这是一首感叹时光去而不返的惜春词，作者以凄婉的笔法，抒写了对春天逝去的沉痛和惋惜，体现了词人对美好时光的热爱、眷恋、痴情和追求。3、上片写春天的归去。作者将春拟人化

李清照，济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手

异是不同的意思。这句话的意思是：眼看秋天到了，西北边塞的风光和江南风光自然大不相同。这句话出自《渔家傲·秋思》，《渔家傲·秋思》是北宋词人范仲淹创作的一首词。词人用近乎白描的手法，在上片描摹出了一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图；词的下片则

牛的雅称是八百里。这个雅称的出处是南宋词人辛弃疾作的词《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”白话释义为：醉里挑亮油灯观看宝剑，梦醒时听到军营的号角声响成一片。把牛肉分给部下享用，让乐

宋代被誉为“集大成”的词人是苏轼。苏轼：被后世誉为“词圣”，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。我国宋代著名的词人、文学家、书画家，“唐宋八大家”之一。他对词的发展有突出的贡献，以往的词内容狭隘，他扩展了词的内容。他写的词笔力纵横、豪迈奔放，对

作者简介：温庭筠是唐代诗人、词人，本名岐，字飞卿，今山西祁县东南人。白话译文：梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋